Сухая пастель с нуля: материалы и гипсовый шар

Сухая пастель часто кажется «простым» материалом: взял мелок — и рисуй. На практике у новичков быстро появляются одни и те же вопросы: какую пастель выбрать, какая бумага подойдёт, чем отличается мел от художественной пастели, как не «замутнить» цвет, чем растушёвывать, как сделать объём и светотень, чтобы шар выглядел круглым, а не плоским кружком.

Поэтому лучший старт в пастели — начать с правильных материалов и базового упражнения на форму и тон. Гипсовый шар — классика академического обучения, потому что на нём видно всё: где источник света, где собственная тень, где падающая, как работает полутон, почему рефлекс не должен «перебивать» тень и как аккуратно вести переходы, не превращая работу в грязь.

На этой странице вы можете получить бесплатную первую лекцию: разбор материалов для пастели и практику «Гипсовый шар». Оставьте контакты — и получите доступ к уроку, чтобы спокойно попробовать технику у себя дома.

Почему начинать пастель лучше с материалов

В пастели результат сильно зависит от основы и качества контакта «мелок — поверхность». Даже если вы идеально понимаете светотень, неподходящая бумага может «съесть» мягкие переходы или, наоборот, не удерживать слой пастели. А если пастель крошится, пылит и смешивается в серый налёт, новичок делает вывод, что «материал не мой», хотя проблема чаще в базовых настройках.

Правильно подобранные материалы дают три важные вещи:

1. Контроль чистоты цвета. Пастель легко смешивается, и без правил работы мелки быстро пачкаются, а оттенки становятся глухими.

2. Контроль тона. На удачной поверхности проще набирать тёмные места и сохранять светлые.

3. Комфорт в работе. Когда инструменты понятны, вы меньше отвлекаетесь на борьбу с крошкой и больше рисуете.

Что такое сухая пастель и чем она отличается от других материалов

Сухая пастель — это прессованный пигмент с небольшим количеством связующего. Поэтому она:

• даёт матовую бархатистую поверхность;

• позволяет работать штрихом и пятном;

• легко смешивается прямо на бумаге;

• чувствительна к поверхности: на одних основах держится «как по наждачке», на других — очень деликатно.

Важно отличать сухую пастель от:

• масляной пастели (она жирная, почти не пылит, смешивается иначе, чаще требует растворителей);

• пастельных карандашей (удобны для деталей, но обычно менее «живописны» по пятну);

• сангины и соуса (ближе к рисунку, другие свойства слоя).

Для упражнения «гипсовый шар» сухая пастель подходит идеально: вы учитесь видеть тональные отношения, делать плавные переходы и держать границы света и тени мягкими, но читаемыми.

Минимальный набор материалов для старта в сухой пастели

Чтобы начать уверенно, не нужно покупать всё подряд. Достаточно собрать понятный стартовый набор, который позволит выполнить урок и продолжить практику.

1) Пастель: какие мелки выбрать новичку

У пастели есть разные степени мягкости. Условно:

• твёрдая пастель удобна для первых слоёв, лёгкого подмалёвка, аккуратных штрихов;

• мягкая пастель даёт насыщенное пятно и бархатистые переходы, хороша для финальных слоёв и глубины тона;

• сверхмягкая требует осторожности, зато даёт мощный цвет и очень нежные растяжки.

Новичку проще начать с набора, где есть и более твёрдые, и более мягкие мелки. Если у вас один тип пастели, тоже можно работать — просто меняется метод: где-то больше штрих, где-то больше растушёвка и слой.

Для гипсового шара особенно важны нейтральные серые, белый, чёрный и несколько близких полутонов. Если у вас нет идеальной градации, можно строить тон за счёт давления и наслаивания.

2) Бумага и основа: почему это половина успеха

В пастели «бумага решает». Вам нужна поверхность, которая:

• удерживает пигмент;

• позволяет делать мягкие растяжки;

• выдерживает несколько слоёв.

Для первого упражнения удобны основы средней «цепкости», чтобы было проще контролировать слой. Слишком гладкая бумага быстро перестаёт принимать пастель, а слишком грубая может заставлять вас бороться с фактурой вместо того, чтобы изучать тон.

Если вы выбираете цвет основы, для гипсового шара часто удобен средний нейтральный тон: на нём хорошо видно и свет, и тень, и легче удерживать отношения. Но можно работать и на белом — просто внимательнее к полутонам.

3) Ластик и клячка

Классический резиновый ластик может «съедать» слой и царапать основу. Для пастели часто удобнее:

• клячка — она поднимает пигмент мягко и помогает высветлять;

• мягкий ластик — для аккуратной корректировки на плотной бумаге.

В упражнении «гипсовый шар» клячка полезна, чтобы поднимать светлые места и уточнять блик, если вы случайно затемнили область света.

4) Растушёвка: пальцы, бумажные растушки, кисти

Новички часто растирают всё пальцем — и получают серую вуаль. Растушёвка нужна, но дозированно. Что может пригодиться:

• бумажные растушки — для небольших участков и мягких переходов;

• мягкая кисть — чтобы смахивать пыль и аккуратно «приглаживать» слой;

• салфетки — для чистоты рук и рабочего места.

Пальцы тоже могут быть инструментом, но лучше помнить: кожа быстро переносит пигмент между зонами, и цвет мутнеет.

5) Фиксаж: нужен или нет

Фиксаж — тема отдельная. Он может менять тон и насыщенность, особенно на мягких слоях. Для первого упражнения можно обойтись без фиксации или фиксировать очень аккуратно на расстоянии, если вы понимаете, как ведёт себя ваш материал. Если сомневаетесь — лучше сохранить работу в папке и не трогать слой лишний раз.

6) Дополнительно: скотч, планшет, подкладка

Удобно закрепить лист на планшете бумажным скотчем: так работа не «гуляет», а края остаются аккуратными. Ещё полезно иметь подкладку, чтобы пастельная пыль не пачкала стол.

Как организовать рабочее место для пастели

Пастель любит порядок. Чем чище рабочая зона, тем чище цвет.

• Держите рядом салфетку или влажные салфетки, чтобы протирать руки.

• Смахивайте пыль мягкой кистью, а не ладонью.

• Не кладите бумагу лицом вниз на пыльный стол.

• Старайтесь не «размазывать» всё подряд: лучше строить тон слоями.

Ещё один практичный совет: если вы правша, удобнее вести работу слева направо, чтобы меньше задевать уже нарисованное. Левшам — наоборот.

Зачем рисовать гипсовый шар в пастели

Гипсовый шар — идеальная форма для тренировки по трём причинам:

1. Простая геометрия. Мозгу легко проверить: шар должен быть круглым. Любая ошибка в тоне сразу заметна.

2. Понятная светотень. На шаре ясно читаются свет, полутон, собственная тень, рефлекс и падающая тень.

3. Навык, который переносится на всё. После шара легче рисовать яблоки, керамику, ткань, лицо — потому что вы начинаете мыслить объёмом, а не контуром.

В пастели это упражнение особенно полезно: вы учитесь делать мягкие переходы и сохранять тональные отношения без «грязи».

Теория светотени на шаре простыми словами

Чтобы шар получился объёмным, важно понимать зоны:

• Блик — самая светлая точка, где отражение света максимальное. На гипсе блик мягкий, без «стеклянной» резкости.

• Свет — зона, куда напрямую падает свет.

• Полутон — переход от света к тени. Именно полутон делает шар круглым.

• Граница света и тени — место, где свет «перестаёт» попадать напрямую. На шаре она мягкая, но заметная.

• Собственная тень — теневая часть шара.

• Рефлекс — подсветка в тени от окружающей поверхности. Рефлекс светлее собственной тени, но темнее полутона.

• Падающая тень — тень, которую шар отбрасывает на плоскость. Часто она темнее собственной тени рядом с объектом и мягче по краю дальше от шара.

Если вы держите эти отношения, шар «встаёт» в объём даже при простом наборе материалов.

Пошаговая схема упражнения «Гипсовый шар» в пастели

Ниже — логика выполнения, которая помогает новичкам не потеряться. В самой бесплатной лекции вы увидите процесс подробно и сможете повторять за автором.

Шаг 1. Набросок и компоновка

Начните с лёгкого размещения шара на листе. Важно:

• оставить воздух вокруг формы;

• наметить линию плоскости, где шар стоит;

• обозначить место падающей тени.

Контур должен быть максимально лёгким. В пастели лучше «подводить» форму тоном, а не рисовать жёсткую линию по краю.

Шаг 2. Определите источник света

Прежде чем наносить пастель, ответьте себе:

• откуда падает свет;

• где будет блик;

• куда уйдёт падающая тень.

Можно поставить реальный шар под лампу или использовать фото-референс. Главное — чтобы свет был один и понятный.

Шаг 3. Закройте большие отношения тона

Сначала думайте крупно:

• где светлая масса;

• где теневая масса;

• насколько тень темнее полутона.

Новички часто боятся темноты и оставляют тень слишком светлой — шар становится плоским. В пастели лучше сразу наметить основные массы, а уточнять потом.

Шаг 4. Постройте полутон

Полутон — главный «скульптор» формы. Делайте переход от света к тени мягко, без резкой полосы. Полутон должен быть богаче, чем кажется: на шаре есть тонкие градации, и именно они дают ощущение округлости.

Шаг 5. Уточните границу света и тени

На шаре граница не должна быть «обведённой». Она мягкая, но при этом читается. Хороший ориентир: граница может быть чуть контрастнее, чем полутон, но всё равно без жёсткого края.

Шаг 6. Проработайте тень и рефлекс

Собственная тень не равна «чёрному». Важно удержать отношения:

• тень темнее полутона;

• рефлекс светлее тени, но не выходит в свет;

• рядом с падающей тенью тон может усиливаться.

Если вы сделаете рефлекс слишком светлым, шар начнёт «светиться изнутри» и потеряет материальность гипса.

Шаг 7. Падающая тень

Падающая тень обычно:

• темнее у места контакта шара с плоскостью;

• мягче и светлее по мере удаления;

• имеет форму, связанную с направлением света.

На ней удобно тренировать мягкие края: пастель позволяет сделать красивую растяжку, если не перетирать слой в пыль.

Шаг 8. Финальные акценты

В конце уточняют:

• самый светлый участок (блик и рядом свет);

• самый тёмный участок (часто место контакта и тень рядом);

• чистоту краёв: где край мягче, где чуть яснее.

На гипсе контрасты обычно спокойные. Лучше сделать аккуратную тональную лепку, чем «пережать» резкими границами.

Типичные ошибки новичков и как их исправить

Ошибка 1. Всё растёрто в одно серое пятно

Причина — чрезмерная растушёвка и грязные руки. Решение:

• растушёвывайте только там, где нужен мягкий переход;

• чаще протирайте руки;

• работайте слоями, а не постоянным растиранием.

Ошибка 2. Тень слишком светлая

Причина — страх «испортить». Решение:

• сравнивайте свет и тень как две большие массы;

• добавляйте тёмный слой постепенно, но уверенно.

Ошибка 3. Граница света и тени жёсткая как контур

Причина — привычка рисовать линией. Решение:

• смягчите границу полутонами;

• помните, что на шаре переход плавный.

Ошибка 4. Рефлекс слишком яркий

Причина — желание показать «красивый эффект». Решение:

• сделайте рефлекс заметным, но скромным;

• не выводите рефлекс в свет.

Ошибка 5. Падающая тень без логики

Причина — рисование «на глаз» без источника света. Решение:

• определите свет заранее;

• у контакта тень темнее, дальше — мягче.

Как понять, что шар получился объёмным

Проверьте себя по простому чек-листу:

• Шар выглядит круглым даже издалека.

• Свет и тень читаются как две разные массы.

• Полутон плавный, без резкого «пояса».

• В тени есть рефлекс, но он не спорит со светом.

• Падающая тень привязывает шар к плоскости.

Если эти пункты сходятся — упражнение выполнено правильно, даже если есть мелкие неточности.

Сколько времени нужно, чтобы увидеть прогресс

В пастели прогресс заметен быстро, если делать короткие повторения. Хороший режим для новичка:

• 2–3 шара за неделю по 20–40 минут;

• один раз — медленнее, с вниманием к полутонам;

• второй раз — быстрее, чтобы закрепить логику масс.

Смысл упражнения не в «идеальной картинке», а в том, чтобы рука и глаз привыкли к тональным отношениям.

Частые вопросы о пастели

Можно ли начинать пастель, если я вообще не умею рисовать

Да. Упражнение с гипсовым шаром как раз учит базовой вещи: видеть тон и объём. Это фундамент для любой реалистичной формы.

Нужно ли уметь делать академический рисунок

Достаточно самого простого построения. В пастели вы всё равно будете формировать объект тоном. Чем спокойнее набросок, тем легче дальше.

Обязательно ли покупать дорогую пастель

Нет. Для старта важнее подходящая поверхность и аккуратная техника. Хорошие материалы помогают, но ключевое — понятная последовательность и чистота работы.

Я боюсь пастельной пыли

Работайте на планшете, используйте кисть для смахивания пыли, проветривайте помещение. Если аккуратно организовать процесс, всё будет комфортно.

Получите бесплатную лекцию: материалы и «Гипсовый шар»

Если хотите начать без путаницы и сразу сделать первое упражнение, оставьте контакты на этой странице. Мы пришлём доступ к бесплатной первой лекции, где:

• вы разберётесь, какие материалы нужны для сухой пастели и как с ними обращаться;

• выполните упражнение «Гипсовый шар» и поймёте логику света, тени и полутона в пастели.

Сделайте первый шаг сегодня — и уже после одного урока у вас будет ясная база, на которую легко опираться дальше.